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书画质地 (第8/10页)
,现代的华丽,多少带点yu意戳破迷信的魔咒,在宗教三sE原素中,添加尔前思想。 那就是道教,符咒,贡盘,和黑脸,这也是他坚持的本位立义,艺术若离开台湾就没有根。 反留白,非书法,一切只为背向传统而创新,拿漆器三原sE来渲染,其形态模式多变,且可大可小,不限於平面,而亦可立T观之。 代表台湾而到日本,德国各地展覧艺作,可谓艺术的加冕,受到国际普遍的肯定与推崇。 其实,他解构书法一举,後来被後现代主义书艺纳入源流,影响了许多书道家加入其章法。 这或许正是心乱和心无旁骛之差别,他在数位化时代制作的书法,非常JiNg致而看不出玄机。 锦绣时节快意笔,急章节奏凯旋风。/7 我也早早加入了後现代水墨的阵容,而且我看的雄狮美术已停刊时,我就默自写书法作画。 学者JiNg神教授给我解说极简主义,我很喜欢这门学问,我觉得自己像在宣纸上面打禅七。 毛笔身为道具,要快要慢自行斟酌,当然快速秒杀的价值b较高,因为熟练以及省墨故也。 他说我的画很难参透,多为半cH0U象,半具象,我说只是脑海闪过,浮光略影,记录下来。 我不是穷极无聊才绘画的,我要创新,突破现在书画坛的复制画,完全摆脱瓶颈自由的画。 是如今眼里都是学者JiNg神
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